Diseña una mochila y gana 5000 €

Desde el departamento de comunicación de la empresa néoenews  nos piden colaboración para dar a conocer la celebración del “Bag in Town – A bag for 24 hours” para jóvenes creativos. Se trata de un concurso remunerado promovido por EASTPAK con la colaboración del Instituto Europeo de Diseño (IED) dentro del portal creativecontexts.com

RESUMEN BASES:

Si eres un joven creativo y te apasionan las mochilas de EASTPAK, ahora puedes crear el modelo de tus sueños y ganar un premio de 5000 euros.

Gracias al concurso “Bag in Town – A bag for 24 hours”, lanzado por la conocida marca urbana en colaboración con el Instituto Europeo de Diseño (IED), en el interior del portal creativecontexts.com puedes dar rienda suelta a tu fantasía.

Tienes tiempo hasta el 1 de julio del 2012 para diseñar la mochila ganadora. Los mejores seis proyectos serán escogidos en base al estilo y grado de innovación: tres de un jurado especializado y otros tres del público de la red. Los prototipos se verán nuevamente publicados en el portal Bag in Town y sometidos al juicio del público. El proyecto que reciba el mayor número de votos ganará un premio de 5.000 euros y tendrá la oportunidad de poner a la venta su creación en el 2013 como parte de la nueva creación de EASTPAK. Al diseñador seleccionado se le verá reconocido por EASTPAK el derecho de autor sobre el diseño realizado y vendido.

No queda más que participar: EASTPAK espera vuestras ideas para transformarlas en la moda de la temporada.

 

Para más información o conocer el reglamento completo visitad www.bagintown.net.

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@AllanPeters | Sin sombrero

Sin sombrero, porque hay que quitárselo al ver el trabajo de este Director de Arte de Minneapolis.
Con más de 9 años de experiencia tiene un portfolio repleto de magníficos trabajos.
Su trabajo ha sido reconocido por muchos. Actualmente trabaja para Target.
El diseño de arriba:
Cliente: BBDO Minneapolis
Agencia: BBDO Minneapolis
Para conmemorar el 80 aniversario de la agencia BBDP Minneapolis.
Todos sus trabajos pueden verse en su web alojada en cargo collective: allanpeters.com
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Darty | Christopher Labrooy @chrislabrooy

 

Trabajo del británico Christopher Labrooy. ¿Has visto algo más divertido?

Poster para la campaña de Darty en Francia. Diseñado y producido junto con la agencia Zeitguiused.

Puedes ver el trabajo completo en chrislabrooy.com/darty

 

 

 

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El mago de las CABECERAS | Danny Yount | Diseñoaudiovisual.es

Entrevista a Danny Yount en Diseñoaudiovisual.es

Danny es responsable de exitosas cabeceras, con un estilo muy personal que está siendo muy imitado.

Sherlock Holmes y A dos metros bajo tierra entre otras han salido de la cabeza de este diseñador autodidacta.

Entrevista: diseñoaudiovisual.es

Su web: dannyyount.com


 

Zorro a la taza | @painbucket

El noruego Remi Juliebo nos sorprende con este genial trabajo para el segundo

álbum del grupo Third Brigade – Some of us even have pets.

Este trabajo en behance

Su web: painbucket.com

Agendas Monopoly

Diseñadas por el estudio taiwanés Filter 017.

Se pueden adquirir en: Filter 017 Shop

24 $ + Gastos de envío.

 

 

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Save Waves | Pack seguridad niños en el agua

Visitar proyecto de Alissa Richardson

 

 

 

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9 Entrevistas con creativos visionarios (En inglés)

Conducted by the late Paris Review co-founder George Plimpton in Madrid, this interview with Ernest Hemingway is an absolute knockout. The excerpt comes from the intro, where Plimpton describes Hemingway’s workspace in detail. 

A working habit he has had from the beginning, Hemingway stands when he writes. He stands in a pair of his oversized loafers on the worn skin of a lesser kudu—the typewriter and the reading board chest-high opposite him.

When Hemingway starts on a project he always begins with a pencil, using the reading board to write on onionskin typewriter paper. He keeps a sheaf of the blank paper on a clipboard to the left of the typewriter, extracting the paper a sheet at a time from under a metal clip that reads “These Must Be Paid.” He places the paper slantwise on the reading board, leans against the board with his left arm, steadying the paper with his hand, and fills the paper with handwriting which through the years has become larger, more boyish, with a paucity of punctuation, very few capitals, and often the period marked with an X. The page completed, he clips it facedown on another clipboard that he places off to the right of the typewriter.

Hemingway shifts to the typewriter, lifting off the reading board, only when the writing is going fast and well, or when the writing is, for him at least, simple: dialogue, for instance.

He keeps track of his daily progress—“so as not to kid myself”—on a large chart made out of the side of a cardboard packing case and set up against the wall under the nose of a mounted gazelle head. The numbers on the chart showing the daily output of words differ from 450, 575, 462, 1250, back to 512, the higher figures on days Hemingway puts in extra work so he won’t feel guilty spending the following day fishing on the Gulf Stream.

 

Ver el artículo completo.

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